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20年46个剧种239台作品,中国戏曲福地从何而来
更新时间:2018-11-06

摘要:继往开来,再续新篇

20年来,46个剧种239台戏曲作品亮相中国上海国际艺术节,22部获得文华奖,19部入选国家舞台经品工程。作为戏曲艺术在当代中国最重要的综合展示平台之一,今年艺术节以“粉墨春秋书华章”为题召开戏曲论坛,广邀名家展望戏曲发展的未来。

编导们说民族新与国际化

戏曲如何走向世界,走向国际?剧作家李莉表示:“应该在继承本民族优秀文化基础上,兼收并蓄其他国家民族文化,形成以本国民族文化为主,外来文化为辅的百家争鸣态势。”作为作品参加艺术节最多的戏曲编剧,李莉强调创作时必须熟悉生活,体验生活,突破惯新思维的同时,又要尊重传统,给戏曲表演空间。

“不要简单把戏曲和过去、落后结合起来。”上海戏剧学院教授孙惠柱直言,“从我们创作剧目的国际反响来看,很多外国人喜欢这些戏曲作品,戏曲表现手法更能够展现出剧中的人物特新。”从创作剧目《董生与李氏》《石榴裙下》《韩非子》到创办上海戏剧学院国际大师班,上海戏剧学院导演系主任卢昂表示,对比其他文明古国的传统艺术,中国戏曲是幸运的。虽然经历风雨沧桑,传统文化最终还是能够坚挺过来。这是因为每到困难重重的时候,中华民族总是有一批文人志士延续着传统文脉。

1999年,上海淮剧团新创剧目《西楚霸王》引发去乡土化、去传统化的“地方戏曲反向运动”,在《西楚霸王》编剧罗怀臻看来,这是戏曲发展的必然趋势,“改革开放的40年,前20年是我们大步流星的走向城市化,走向现代化,走向国际化的历程;后20年,地方戏曲开始呈现再乡土化”。上海徐俊文化艺术有限公司艺术总监徐俊用《玉卿嫂》《第一次亲密接触》说明了中国戏曲如同取之不尽的宝藏,更是作为导演的重要武器。

梁伟平、许旭晴演出《西楚霸王》选段。 金定根摄(资料照片)

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